論相機：M4/3的前世今生（2）

西安小雁塔，gx7，14mm f2.5。

像外科手術般切除光學取景後，「無反」相機誕生了。它帶給我們最主要的變化是什麼呢？

好比我坐在自己的客廳裡，本來面對一扇明窗，窗外綠樹如茵，鳥雀成群。我可以這樣看一個下午，也不會覺得厭倦。可是突然，這扇窗被老伴換掉了，改為一部播放實時影像的高清電子屏幕。然後廣告文宣也來了，這不僅是廠家的廣告，還有雜誌，特別是日本雜誌（他們基本上就是一條完整的營銷線）。什麼電子屏幕比原來的實景優秀多了，能夠提供原來的窗子提供不了的功能，既清晰又明亮，嗯，有了它，從此安心多了，真是一個萬全的選擇。嗯……

反正，不接受這個電子黑箱的人，就會顯得固執和落伍。不過現實是，我可以面對一個下午的窗景，但生理上，我受不了看一個下午的電視。當然，我只是小眾，也許大部份人都會開開心心把自己的窗子換掉，然後交口稱讚，好。

廣州，gx7，20mm f1.7

關於光我就囉嗦到這裡，總而言之，廠家在切除相機的光學元素時，也削弱了攝影的特質，結果反過來，也令相機更容易被手機取代。更令人擔憂的是，M4/3廠家在推出無反，獲取了一定市場份額後，亦沒有考慮重塑相機的光學元素，結果你不做別人做，至少富士做了。

M4/3無反誕生後，O、P兩家廠便展開了市場拓展之旅。O家在爭取專業市場的同時，推出了復古系列，現在稱之為「文青機」。文青機的特點是，它的價格可以直逼入門級全片幅單鏡反光機。但你花的錢，相當一部份是用於打造相機的復古風格。

我試用過近兩年風頭很足的一部文青機，整個過程就是體驗一部無反如何模擬中古相機拍照。換言之在你和拍攝對象之間，多了一段模擬，或者說是文青的過程。如果你就是喜歡這個過程的話，那就好。不過對我而言，那個電子取景器，真的太小了。

P家在率先推出GF1後，聲勢一時無兩，但在GF2後，我覺得它開始主攻女性市場，相機變得女性化。我覺得這是個令人遺憾的轉折點，最後它終於回過頭轉攻半專業市場，推出了GX1。那是一部價廉物美的好相機，然後相繼推出了GX7、GX8。

gf2， 25mm f1.4

我採用GX系列，是因為它簡單實用，令我可以更直接考慮攝影本身。GX8推出的時候，市場對它的機身較大感到不解。但我卻早覺得有此可能：因為論小，它鬥不過手機，只能轉身追專業和半專業消費群。面對感光板較小等局限，它的對策就是發展大光圈專業鏡頭。

P廠在推出無反不久，就與Leica合作生產一系列L鏡頭，這也成為它的主要賣點之一。現在更推出了12MM F1.4這類重量級作品，然而這種鏡頭安裝在原來的小型機身上，就會變得不協調。再加上4K攝影等等，以及未來可能出現的遠攝鏡頭，機身大些會更方便各種操控的佈局，因此便出現了本來主打小巧的所謂「微單」，居然自動增大了。

gx7， 25mm f1.4

如此一來，機身增大了，某些鏡頭和機型的價錢追上了APS甚至全片幅單反。怎的，還是微單嗎？消費者願意買單嗎？